对于美国的动漫迷来说，科瓦希纳伊在这部电影中所做的最接近的试金石可能是早期的拉尔夫·巴克希电影，如《交通拥挤》和《巷战》。叙事和动画的松散感觉像是“地下喜剧”的交汇点 60年代和70年代的场景以及马克斯·弗莱舍早期作品不断梦幻般的变形。这个时代的中欧动画粉丝会对Kovásznai的视觉风格更加熟悉——海因茨·埃德尔曼(Heinz Edelmann)为披头士(Beatles)电影《黄色潜水艇》(Yellow Submarine)担任艺术指导和角色设计，这似乎是一个可能的灵感，无论是对角色还是对电影的迷幻效果而言。布鲁诺·伯茨多(不太快的快板)和阿内·拉鲁克斯(奇妙的星球)这样的超现实主义者 也可能是试金石。
但科瓦什奈试图拓展自己领域的边界，而《泡泡浴》最强烈的灵感可能来自于对美术的多年研究，以及在一个充满活力的艺术界生活和工作，这个艺术界拒绝国家审查，反对社会主义现实主义艺术流派(科瓦什奈在匈牙利美术学院学习绘画，被认为是一个极具天赋的神童，但最终因其政治和艺术激进主义而被驱逐。) 他对反映他所生活的布达佩斯版本的痴迷——一个由创造性的、批判性的地下艺术场景定义的版本——在《泡泡浴》中表现出来，不仅仅是在人物身上，而是在他们周围的间隔中。
“这部电影感觉像一次迷幻之旅”是一句经常用于迷幻作品的陈词滥调，但在《泡泡浴》中却是千真万确的。在开场部分，安妮的公寓的视觉之旅，墙壁，家具和安妮本人都在跳动，色彩和视角不断变换。当Zsolt出现时，两个角色开始交谈，他们在不同的画面中改变形式和风格， 从肖像式漫画到扭曲的立体主义角度，再到完全抽象的波普艺术几何形状。安妮或多或少被猫头鹰一样的眼镜和巨大的乳房所定义，几乎没有包含在通常从她的领口伸出的黑色蕾丝胸罩中。佐尔特浓密的小胡子和卷曲的黑发同样保持不变。但是除了这些细节之外，这两个人在说话或唱歌时会不断地变换焦点和形式。
图片:聋鳄鱼
分层的声景也同样混乱。虽然《泡泡浴》是一部音乐剧，但歌曲并没有特别推动故事向前发展，甚至没有表达关于角色的老生常谈。他们中的许多人是无形的，催眠般的重复，混乱的，只是一些短语和想法的集合，旨在产生共鸣，而不是传统的叙事。歌曲种类繁多，从60年代流行音乐到放克音乐、爵士乐、蓝草音乐、打击乐合唱、歌剧等等。
矫揉造作的叙述同样难以理解，主要是因为没有人会长时间听别人说话。安妮试图说服克拉里，佐尔特想取消婚礼，但完全没人理会，因为克拉里太自私，而且健忘。看着安妮试图和她的朋友交流任何事情，感觉就像是一场梦，没有人和其他人在同一个物理空间。每隔一段时间，柯瓦什奈就会完全脱离这个故事， 他似乎在为演讲和讨论的声音剪辑创造视觉效果，特别是关于父母和孩子的。
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这些视觉效果是泡沫浴刺激的一大部分。Kovásznai玩弄形式和方法，使用折射面、滤镜、旋转灯、相机镜头上的实际水珠，以及与动画角色相关的真实世界物体的照片蒙太奇，使我们在屏幕上看到的现实更加复杂。不断变化的艺术风格和角色设计需要一定程度的妥协。变化太快以至于无法有意识地跟踪:一秒钟， 安妮和Zsolt都是死板、四四方方的线条；下一秒，他们就变成了四肢长达数英里的无骨面条。事情变化之快几乎令人震惊。但故事的简单性和音乐中令人欣慰的元素似乎旨在哄劝观众产生安全感，敦促他们躺下来接受这一切，而不是试图有意识地处理或跟踪这些变化。
毫无疑问,《泡泡浴》的目标是实验电影人群，他们并不过度依赖于现实主义或标准的叙事故事。就像迷幻药之旅一样，奖励是感官超负荷的体验，以及Kovásznai创造的超现实改变现实的体验。精品电影发行商“聋鳄鱼”极大地推动了这种体验，该公司最近修复并重新发行了这部电影:科瓦什奈的作品在他生前很大程度上是默默无闻的， 过去几十年，出现在专业电影节或网上传输的照片，无论是声音还是图像，都令人沮丧地模糊不清。清晰的新复原版本让这部电影被视为视觉挑战的要求，作为一部专注、深思熟虑的杰作，使每一个单独的帧都成为一个独特的决定。
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Kovásznai在49岁时死于白血病，当时他正在制作他的第二部故事片。没有人知道那个项目看起来会是什么样子，就他从泡泡浴的工作中学到了什么，或者在这样一个精心设计的概念证明之后，他的愿景会如何发展。但大多数创作者永远不会制作出像这部古怪的电影那样疯狂、独特、独特和大胆的东西。一个独立动画制作人能完成如此雄心勃勃的项目真是个奇迹， 令人兴奋的是，它终于被广泛使用了。不带任何期望地走进去——从各种可能的意义上来说，这是一次旅行。
《泡泡浴》正在Kanopy、Tubi和《永恒的家庭》上播放，聋鳄鱼也推出了蓝光版。