图片:环球影业
在两名演员雷·费舍和盖尔·加朵于2020年表示不满后，由于《正义联盟》的不当行为，该行业首次开始反对惠登。一年后,《魔法奇兵》的女演员查瑞丝玛·卡朋特也在节目中直言不讳地批评了惠登的辱骂和贬低行为，称他“漫不经心地残忍”与她联袂主演的埃博·本森和米歇尔·崔切伯格后来证实了她的指控。在此期间，Whedon的最新节目，Nevers， 在HBO Max上推出；它在赛季中期被悄悄地取消了，未播出的剧集被放到了Tubi上。
从那以后，Whedon从公众的视线中消失了，但仅仅几年后，他的作品在没有他直接参与的情况下卷土重来。《吸血鬼猎人巴菲:新阳光谷》可能已经死了，但迪士尼显然看到了该IP的价值，并且不愿意分享权利，让另一家工作室制作被取消的系列。如果制片人能找到一个分销平台，萤火虫复生似乎已经准备好了。玩偶之家的重新启动或分拆还会远吗？
图片:迈克尔·亚里什/20世纪福克斯/埃弗雷特系列
Whedon的粉丝最喜欢的节目的复兴并不特别令人惊讶。好莱坞从来没有像现在这样依赖挖掘旧思想。(就在上周，迪士尼宣布了一个关于Stewie Griffin的《一家人》衍生剧，这个邪恶的天才婴儿已经让他的母亲惊恐了27年。)但是重新创作一部Whedon-verse并不像制作另一部塞思·麦克法兰喜剧那样容易。
很明显，Whedon自己不会很快回到娱乐圈(除非派拉蒙雇佣他)，但是他创造的世界没有他还能继续存在吗？他们应该吗？
所有Whedon的节目都有一个相似的敏感性:一个眨眼的幽默，严重依赖于流行文化的参考和不敬的元评论。情节往往同时在多个层面上发挥作用，创造出一个分层的故事，让观众可以自由解读。世界建筑既丰富又微妙。七季以来， 《魔法奇兵》从一个发生在加利福尼亚的超能力少女杀手的故事扩展到了一个建立在一个可以追溯到远古时代的神秘神话之上的全球恶魔战斗机构。《萤火虫》和《玩偶之家》没有坚持足够长的时间来发展同样复杂的故事，但即使在短短的一两季中，它们都显示出更大的叙事野心的明显迹象。(玩偶之家系列大结局， 它突然跳到未来，将科幻间谍惊悚片变成了一个后启示录故事，提供了一个诱人的预览，如果该剧有足够的时间，事情会走向何方。)
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Whedon可能是一个可怕的人，他从来没有对他伤害的人表现出真正的悔恨，但不可否认的是，他拍了一些很棒的电视。事实上,《魔法奇兵》和《萤火虫》的粉丝们渴望接受这些剧集的延续，这表明他们不想放弃Whedon创造的专营权。重访这些世界和角色的机会非常诱人，因为最重要的是， Whedon秀简直是个好去处。谁不想重聚史酷比帮或宁静号的船员来一次冒险呢？
尽管如此，不可否认的是，Whedon作品的许多方面都没有变得特别好。他在《巴菲》中开创的诙谐喜剧，后来帮助传播到了漫威电影宇宙，已经被复制了很多次，即使是最顽固的粉丝也开始厌倦它了。特别是《巴菲》,他对这种类型的对话依赖到了荒谬的程度，但即使惠登后来的作品稍微把事情搞混了， 他仍然设法找到创造性的新方法来挑战好品味的极限。《萤火虫》对遥远未来的展望在当时看起来很有创意，但选择用普通话代替脏话，而实际上没有选择任何中国演员，现在看起来像是挪用。虽然《玩偶之家》表面上是关于一个由巴菲老手艾丽莎·杜什库扮演的坏女人，但它也可以很容易地被描述为“男性凝视电视节目”
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明确地说，我仍然喜欢这些剧集，虽然看它们有时会引起一些畏缩，但《吸血鬼猎人巴菲》中有足够多的好东西来弥补那些过时的东西(除了第六季……哎呀)。但是任何想要重振Whedon专营权的人都必须考虑这些问题。从某种意义上来说，重温这些故事是一个拨乱反正的机会——当然，不要走得太远，也不要惹恼粉丝。
毫无疑问，走这条线是非常困难的，这可能有助于解释为什么新阳光谷不能通过试播阶段(或者也许这部剧真的被讨厌Buffy的Hulu高管扼杀了)。《萤火虫》是下一部，随着一季原唱的包袱变少，复兴的成功压力也变小了。如果成功，这可能是一个测试案例，证明don的工作已经准备好再次进入黄金时间，并且能够在没有他直接输入的情况下工作。如果失败了， 萤火虫可以成为未来复兴的心脏支柱。
到目前为止，Whedon-verse还没有任何证据表明它可以在没有Whedon本人的情况下继续存在。虽然你永远不应该低估好莱坞利用怀旧情绪的能力，但值得花点时间认真思考一下，我们当初为什么要把这些节目带回来，以及在没有原创者参与的情况下，我们会从恢复这些节目中获得什么好处。