“一开始是瑞安提出的要求，”米勒说。“他经常一个人出现在场景中，所以他问我们是否可以在他身边，提供建议和提议，这样他就不会独自拍摄场景了。另一件事是，我们总是喜欢在拍摄过程中提出建议和挑衅，这比在摄影棚里大喊大叫要愉快得多——我们可以小声说。它的另一个优点是， 另一个演员不知道接下来会发生什么。[我们可以]向桑德拉建议一些事情，就像这样，'问问他关于……他现在似乎有点不安全，他会被扔出去，那将是一个真正的反应，'反之亦然。"
洛德说，他们对《异形洛基》的配音员和现场木偶师詹姆斯·奥尔蒂斯也用了类似的方法。“我们把麦克风放在他耳边，说，‘好吧，跟瑞安说吧，让我们看看他会怎么做。’"
“无论你做什么，无论他什么时候让你不要用卷尺测量，你都要做，”米勒笑着说。“然后我们可以去找瑞安，对他说，‘瑞安，继续让他把卷尺量好。不管他做什么，一定要让他看到尺寸上的数字。所以你可以玩这些游戏。"
“我自找的，”高斯林说。“我很孤独——在这部电影中，我独自一人呆了一百天左右，在宇宙飞船、宇航服和电线上，我需要一些交流的方式。如果有纸条，或者我需要说些什么，或者我们需要谈论场景，我们不能把飞船拆开， 或者让我放下窃听器，脱掉防护服。所以我必须想办法和他们交流。但这变成了与詹姆斯和洛奇完全不同的交流方式，因为詹姆斯可以和我一起即兴创作。"
Hüller说她“喜欢”用耳塞方法记笔记。“我在舞台上一直用它工作，因为在某种程度上，它非常自由，”她说。“(角色选择)的责任有时在其他地方。你不需要听每个人说的每件事——这是你的决定，你从他们提供的东西中得到什么。我并不是一直这样做，不要误解我，只是偶尔即兴表演之类的。所以要看情况， 这取决于角色，但它会非常非常有帮助。"
“[耳机指挥方法]是我的主意，所以我不能抱怨，”高斯林说。“詹姆斯·奥尔蒂斯是一位如此伟大的艺术家，他对洛奇的理解如此之深[……]突然间我们可以建立真正的关系了。它有一种自发性，它是活的，你可以感觉到它，我认为这是这部电影的魔力之一。”
高斯林说，他和奥尔蒂斯之间的“这么多”即兴材料最终在挽救计划结束，因为洛德和米勒正在寻找那种自发的能量。“这就是这些导演的魅力所在——这就是他们所寻找的东西，”他说。“这就是这部电影的秘方。这种感觉就像正在发生一样，因为它是实时发生的。”
根据Lord的说法，他和Miller以前从未在一个场景中使用耳塞来提示演员对抗，当Gosling最初提出这个想法时，他们很不情愿。
“起初，我们就像，‘我不知道我们是否想在你耳边说话，这会让你无法集中注意力，”他说。但他是一个如此令人惊叹的演员，如此能够在一瞬间呈现。我们有时还会在他耳边播放音乐，这有点像现场的气氛。我们甚至让我们的作曲家丹尼尔·彭伯顿做了一些[电影]音乐的早期草图，在他耳边播放， 让他对这一幕保持情绪。他是这样一个反应式的演员，他可以处理所有这些东西，然后从中制作一些真实的东西。这是一个真正的启示——对我们来说也是一件有趣的事情。"
《挽救计划》现在已经进入早期影院放映阶段，并将于3月20日大范围上映。