从更远的地方看，绿屋的纳粹看起来既古怪又神秘。他们的龌龊只是——几乎没有用保护的语言表达出来——俱乐部更衣室墙上的一张贴纸指出，反种族主义实际上意味着反白人——与唐纳德·特朗普(Donald Trump)培育的白人不满文化相匹配，在那里，种族主义只有在自己承认(如果有的话)的情况下才算数。另一方面， 这些特定的纳粹分子更容易被识别为朋克亚文化，这一事实抓住了2016年之前有多少人对真正的白人权力团体的感受(无论准确与否):显然他们就在那里，但他们被认为是在像这部电影中那样的偏远俱乐部为日益减少的观众表演。
当然,“非权利”并不打算扮演白人权力俱乐部的角色。编剧兼导演杰瑞米·索尔尼尔甚至没有在乐队命运多舛的西北太平洋日场演出的前奏中建立起一种必须的恐惧感。他也没有美化巡回乐队的生活。随着电影的开始，他们的汽油用完了(他们中的两个人不得不骑自行车到10英里外的一个城镇，在溜冰场的停车场从汽车中吸取燃料)。此后不久，他们几乎没钱了 (他们预定的一场演出的变化导致乐队成员每人净赚不到7美元)，他们已经厌倦了他们的货车必须穿越这个国家回到他们在DC地区的家的旅程。但索尔尼尔也捕捉到了这个场景中的友情和共同价值观，集中在贝斯手帕特(安东·尤金)的紧张认真和吉他手萨姆(阿莉雅·肖卡特)的扭曲实用主义上。
唯一真正的伏笔是索尔尼尔建立他的人物和他们的环境的无情的效率；整部电影的俱乐部前部分总共12分钟。电影简洁最明显的例子是乐队在一个朋克伙伴的公寓过夜。其中一个放上朋克音乐，在熟悉的“1-2-3-4”之后开场呐喊，索尼尔马上切到第二天早上，乐队刚刚醒来， 唱片在它的一端不停地旋转。我们听不到任何真正的音乐，但我们得到了画面。最令人印象深刻的是，这是一个邀请，尽管该集团的低预算生活。
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由于急需一些额外的现金，他们接受了主人的提议，在几个小时后的最后一分钟给他们安排一场更好的演出。他警告他们注意人群(建议他们不要和任何人谈论政治，并且“播放你以前的东西”)，但是淡化他们的倾向，迎合他们的感觉，即演出就是演出。他们一到俱乐部，就被更加公开的白人权力氛围弄得心烦意乱，乐队以“纳粹朋克滚蛋”的紧张封面开场 煽动群众攻击他们。一些扔瓶子和威胁的目光放在一边，他们没有，乐队完成了他们的设置——只是意外地发现一些纳粹暴徒站在俱乐部绿色房间的一具尸体旁边。当纳粹召唤俱乐部老板和光头达西(帕特里克·斯图尔特饰)时，他们和另一名目击者安波儿(伊莫珍·波茨饰)一起被囚禁，他想要收拾残局。
接下来是一部围攻惊悚片，比大多数纯粹的恐怖电影都更恐怖、更惊险。正如在他早期的《蓝色废墟》中一样，索尔尼尔对暴力的细节毫不留情，尤其是在没有经验的人当中。人物被残忍地伤害和杀害；其中一根导线被胶带缠在一起。(这种粗糙感足以让人忽略他未能昏过去的事实。) Poots作为一个被周围的厄运麻醉的年轻女人，像一个昏迷的幽灵一样在绿色的房间里徘徊，但也愿意投入紫外线行动。
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正如《绿屋》中的坏人混合了老式和最新的威胁，《绿屋》徘徊在恐怖电影的恐怖和动作电影的宣泄之间。它缺乏像无耻混蛋(可能是故意的)那样复仇的反纳粹力量，但当我们的英雄击败他们的追求者时，他们的胜利非常令人满意。所有四名乐队成员，以及幽灵般出现的安珀，立刻就感觉自己是根深蒂固的最终女孩， 在索尼埃做出这些决定之前。这部电影既是惊险之旅，也是令人痛苦的糟糕之旅。
这种二元性遍布整个绿色空间，并不总是如此有意的。Yelchin在这里很棒，这样一个胜利而可信的存在，有一个精彩的中断的“鼓舞士气的讲话”(如更加不满的Amber所说)分两部分发表。这是他最好的表演之一，也意味着他在电影上映几个月后不幸去世的事实。它非常合适， 尽管如此:索尔尼尔生动地描绘了生活在一切都变得糟糕透顶之前的偶然浪漫。
绿色房间目前正在网飞播放。
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